DU BAROQUE
  À LA BOUCHE
CONCEPT INNOVANT : ACCORD METS / MUSIQUE 21 MARS 2025arrow_forward 19H30 EN SAVOIR PLUS call_made DU BAROQUE
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Concert-documentaire

TRANSTAÏGA

Dimanche 18 septembre 2022

16h

Salle Pauline-Julien
15 615 boul. Gouin Ouest
Sainte-Geneviève, Québec
H9H 5K8

Après les classiques accors mets / vins, Les Boréades vous proposent un concept innovant : un accord mets / musiques baroques !

C’est au XVII e siècle, parmi plusieurs grandes transformations sociales et esthétiques, que se sont établies les bases modernes tant de l’art culinaire que de la musique occidentale. Voulant montrer que le plaisir puise à plusieurs sources et recherchant la correspondance des arts – ce dont témoignent tableaux et gravures montrant les cinq sens –, le repas accompagné de musique devient alors une expérience totale où ni la vue ni l’odorat ni même le toucher ne sont en reste. Des compositeurs comme Biber, Delalande ou Telemann vont laisser de magnifiques musiques en accord avec les plaisirs gastronomiques, car, comme le dit Jean Chevalier, « le banquet est un symbole de participation à une société, à un projet, à une fête ».

Date

Vendredi 21 mars 2025

19h30

Lieu

Auditorium des Archives Nationales
535 avenue Viger Est
Montréal, QC
H2L 2P3

Régulier

58$

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Aînés

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Billetterie

438 771-4948
Ouverture de la billetterie :
Lundi au jeudi de 13 h à 16 h
billetterie@boreades.com

Les Boréades


Francis COLPRON – Flûtes à bec et traversière
Isabelle BOZZINI – violoncelle
Olivier BRAULT –  violon
Christophe GAUTHIER – clavecin et positif

Note de programme


Le goût, c’est la musique des papilles

Léon Daudet

Bien qu’ils n’aient cessé d’évoluer depuis, c’est au XVII e siècle, dans ce qu’il faut bien appeler la révolution baroque, que se sont établies les bases modernes tant de l’art culinaire que de l’art des sons. Vers 1600 en effet se produit une des importantes transformations idéologiques et esthétiques de l’histoire de l’Occident, le passage de la Renaissance au Baroque.

Note de programme

Programme


Johann Heinrich Schmelzer (1623-1680)
Ballet Fechtschule pour [flûte à bec], violon et basse continue en sol majeur (manus., Vienne, 1668)
Aria I et Aria II
Sarabande
Courante
Fechtshule (l’école d’escrime)
Bader Aria (air du chirurgien barbier)

Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755)
Sonate pour violon et basse continue en mineur op. 20 no 5, PB 335 (Sonates à violon seul avec la basse, Paris, 1727)
Allemanda grave
Allemanda (Allegro)
Sarabanda
Gavotta

Jean Baptiste Quentin (1690-v.1740)
Concerto à quatre parties pour flûte traversière, violon, violoncelle et basse continue en la mineur, op. 12 no 1 (Un Concerto et cinq Sonates en trio, Paris, s.d.) [extrait]
Largo

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Trio en [sol] majeur pour [flûte traversière], violon et basse continue, TWV 42.Es1 (Musique de table, première production, Hambourg, 1733)

Affetuoso
Vivace
Grave
Allegro

Antonio Vivaldi (1678-1741)
Sinfonia d’ouverture et arias de l’opéra Griselda, RV 718
(Venise 1735; arr. Francis Colpron)
Sinfonia (Allegro-Aria)
Aria Ritorna à Lusingarmi
Aria Non piu regina
Aria Ombre vane
Chœur final – Sinfonia (Menuet)

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